1、通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時(shí)要有針對(duì)性。

 

　　2、在調(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。

 

　　3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時(shí)，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵(lì)器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)上話(huà)筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場(chǎng)的方法有明顯區(qū)別的。

 

　　4、不管是用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)還是調(diào)整聲反饋，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話(huà)筒在一開(kāi)始回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理;等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。

 

　　5、經(jīng)過(guò)我多年的實(shí)踐，在調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋時(shí)，可以在調(diào)整同時(shí)播放一點(diǎn)背景音樂(lè)，這樣可以使聲場(chǎng)活躍，更方便調(diào)整。說(shuō)了這么多不知對(duì)大家有沒(méi)有幫助，最后我想說(shuō)的是，在現(xiàn)場(chǎng)演出中，如果聲場(chǎng)沒(méi)有調(diào)整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證;如果聲反饋沒(méi)有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕是一聲回輸，那也是很?chē)?yán)重的問(wèn)題，我的一貫原則就是：整場(chǎng)演出只要有一次聲反饋就是失敗!所以我經(jīng)常形容我們演出時(shí)推調(diào)音臺(tái)推子就像推一個(gè)定時(shí)炸彈一樣，不知道什么時(shí)候它就會(huì)爆炸(回輸)，因此在現(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺(jué)!所以現(xiàn)場(chǎng)音響師的壓力是很大的，如果錄音時(shí)候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過(guò)編輯修改，但在現(xiàn)場(chǎng)演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒(méi)辦法收回來(lái)的，所以好多高水平的錄音師都不想做現(xiàn)場(chǎng)的音響師