(一) 20 世紀(jì) 50 至 70 年代：市場行為特征不突出

 

　　新中國成立后，黨和政府非常關(guān)心文化事業(yè)的發(fā)展。隨著社會主義制度的建立，演出策劃演出活動策劃活動的組織形式也發(fā)生了根本的變化。 50 年代初期我國完成了對文藝工作的社會主義改造，改戲、改人、改制。 1951 年政務(wù)院發(fā)布了 《 政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的批示 》 ，對戲曲的方針、思想內(nèi)容、創(chuàng)作都提出了新的要求，而且對戲班中不合理的制度，劇團(tuán)和劇場的所有制結(jié)構(gòu)的改造提出了要求。經(jīng)過改造，一大批全民所有制和集體所有制的劇團(tuán)、劇場建立起來，全國興建了大批劇場和影劇院，同時還興建了芭蕾舞、交響樂、歌劇、舞劇等新的演出策劃演出活動策劃團(tuán)體。從中央到地方，各級文化行政部門負(fù)責(zé)對演出策劃演出活動策劃活動進(jìn)行行政管理。國有藝術(shù)表演團(tuán)體和國家創(chuàng)辦的各類藝術(shù)院校，培養(yǎng)了大批文藝人才，改變了過去藝人們”‘下九流”的社會地位。國家還提供工資、住房和各項福利勞保待遇，有劇場保障的計劃演出策劃演出活動策劃，改變了過去藝人們生活無著、演出策劃演出活動策劃無門的境遇，使演員真正成為了國家的主人，極大地激發(fā)了工作積極性，為中國演出策劃演出活動策劃市場的繁榮奠定了物質(zhì)和人才基礎(chǔ)。

 

　　建國后到“文化大革命”前的這段時期，各文藝團(tuán)體創(chuàng)作、改編和上演了許多深受群眾歡迎的節(jié)目，如話劇 《 茶館 》 、 《 雷雨 》 、《 文成公主 》 ，兒童劇 《 馬蘭花 》 ，現(xiàn)代京劇 《 蘆蕩火種 》 、 《 海瑞罷官 》 ，黃梅戲 《 天仙配 》 ，豫劇 《 朝陽溝 》 ，越劇 《 梁山伯與祝英臺 》 ，小提琴協(xié)奏曲 《 梁山伯與祝英臺 》 ，鋼琴協(xié)奏曲 《 黃河 》 ，民族歌劇 《 白毛女 》 、 《 洪湖赤衛(wèi)隊 》 、 《 江姐 》 ，舞劇 《 寶蓮燈 》 等。

 

　　但是，計一劃經(jīng)濟(jì)體制下的指令性加福利性的計劃演出策劃演出活動策劃，使得演出策劃演出活動策劃單位無法了解和掌握廣大群眾對文化消費的真實需求。特別是在文化大革命時期，許多劇團(tuán)被解散、劇場被關(guān)閉，演員下放到農(nóng)村，演出策劃演出活動策劃被當(dāng)作政治宣傳的工具，嚴(yán)重阻礙了藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展，演出策劃演出活動策劃的市場規(guī)律起不到任何作用。因此，“十年動亂”留給廣大觀眾的僅僅是八個樣板戲。

 

　　這一時期，在各級文化行政部門的領(lǐng)導(dǎo)下，全民所有制、集體所有制的文藝表演團(tuán)體，按照國家的計劃，由國有的演出策劃演出活動策劃公司負(fù)責(zé)籌劃、聯(lián)絡(luò)、組織安排劇場演出策劃演出活動策劃，演出策劃演出活動策劃劇目以戲曲、話劇、歌劇、舞劇等為主。雖然文藝表演團(tuán)體的劇場演出策劃演出活動策劃也售票，但并不以營利為目的，市場行為特征并不突出。從事曲藝、木偶、皮影、雜技等的民間藝人，作為文藝表演團(tuán)體劇場演出策劃演出活動策劃的補充，長期活動在農(nóng)村和城鎮(zhèn)。他們雖然以演出策劃演出活動策劃獲取收入謀生，但民間藝人的演出策劃演出活動策劃比較分散，影響不大。

 

　　(二) 80 至 90 年代：市場拓寬、種類增加、管理加強(qiáng)、活力乍現(xiàn)

 

　　改革開放以后，隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，演出策劃演出活動策劃市場重新煥發(fā)了生機(jī)和活力，全民、集體、個體文藝表演團(tuán)體和民間藝人的演出策劃演出活動策劃空前活躍，文藝表演團(tuán)體管理體制改革不斷深化。文藝表演團(tuán)體按照藝術(shù)規(guī)律和市場需求調(diào)整藝術(shù)生產(chǎn)和演出策劃演出活動策劃形式，成為演出策劃演出活動策劃市場的主力軍，個體文藝表演團(tuán)體和個體演職員、民間藝人也以優(yōu)秀的傳統(tǒng)節(jié)目、濃郁的民間生活氣息和新鮮活潑的演出策劃演出活動策劃形式贏得了觀眾，成為社會主義文藝隊伍的重要力量。

 

　　國有藝術(shù)表演團(tuán)體根據(jù)人民群眾的文化需求，推出了一大批弘揚民族文化，扶持藝術(shù)新人，反映時代精神的優(yōu)秀劇(節(jié))目，新時期出現(xiàn)了話劇 《 報春花 》 、 《 陳毅市長 》 、 《 死水微瀾 》 ，舞劇 《 蘇武 》 、 《 絲路花雨 》 ，歌劇 《 原野 》 、 《 傷逝 》 、 《 蒼原 》 等優(yōu)秀劇目。國有演出策劃演出活動策劃公司在劇場和體育場館組織大型文藝演出策劃演出活動策劃活動，發(fā)揮了演出策劃演出活動策劃市場主渠道的作用。各種地方劇種有了很快的發(fā)展，黃梅戲、越劇、昆曲、河北梆子、評劇、川劇、豫劇、粵劇等地方劇種藝術(shù)特色鮮明，出現(xiàn)了許多有代表性的作品，在全國產(chǎn)生很大的影響。話劇、芭蕾舞、歌劇、交響樂等西洋藝術(shù)形式也洋為中用，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。

 

　　隨著改革開放的進(jìn)一步深入，社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立，人民文化生活進(jìn)一步豐富，演出策劃演出活動策劃市場也逐漸拓寬，演出策劃演出活動策劃場所種類不斷增加。除了原來的劇場演出策劃演出活動策劃之外，還有娛樂場所的演出策劃演出活動策劃，體育場館的演出策劃演出活動策劃，露天廣場的演出策劃演出活動策劃，鄉(xiāng)村廟會的演出策劃演出活動策劃，電視演播廳的演出策劃演出活動策劃，大型文藝晚會的演出策劃演出活動策劃，等等。

 

　　演出策劃演出活動策劃品種繁多，除了傳統(tǒng)的京劇、音樂、舞蹈、雜技、曲藝、各種地方戲，西洋的歌劇、交響樂，港臺的通俗歌曲演唱會之外，國外的樂隊組合演出策劃演出活動策劃，時裝表演等也己成為深受歡迎的表演藝術(shù)形式。

 

　　演出策劃演出活動策劃內(nèi)容題材范圍也己十分廣泛，古今中外，無所不有;演出策劃演出活動策劃風(fēng)格多樣，主流的，非主流的，古典的，通俗的都有。由此，也造就了不同的欣賞群體，如交響樂觀眾群、流行樂觀眾群、歌劇觀眾群、話劇觀眾群、戲曲觀眾群等等。

 

　　這些欣賞群體的出現(xiàn)，使得演出策劃演出活動策劃市場中的專業(yè)化、類型化、風(fēng)格化的趨向更為明顯，并對演出策劃演出活動策劃資源的合理配置提出了更高的要求。在演出策劃演出活動策劃市場的帶動下，以演出策劃演出活動策劃為發(fā)端的文化產(chǎn)業(yè)獲得了進(jìn)一步發(fā)展的機(jī)緣。

 

　　演出策劃演出活動策劃市場在發(fā)展、繁榮的過程中，也出現(xiàn)了一些問題，有的問題還相當(dāng)嚴(yán)重，如走穴演出策劃演出活動策劃，色情演出策劃演出活動策劃等。為了加強(qiáng)演出策劃演出活動策劃市場的管理，扭轉(zhuǎn)文藝演出策劃演出活動策劃的混亂局面，國務(wù)院、文化部接連下發(fā)了一系列文件，對演出策劃演出活動策劃市場中存在的問題進(jìn)行治理。

 

　　1997 年 8 月 n 日國務(wù)院發(fā)布了((營業(yè)性演出策劃演出活動策劃管理條例 》 (于 1997 年 10 月 1 日起實施)，這是演出策劃演出活動策劃市場發(fā)展歷程中的一個重要的里程碑，是當(dāng)時我國演出策劃演出活動策劃市場管理的最高法規(guī)。 《 條例 》 的頒布實施，對規(guī)范和繁榮演出策劃演出活動策劃市場，促進(jìn)兩個文明建設(shè)，都具有重要意義。

 

　　《 條例))不僅明確了文化行政部門是營業(yè)性演出策劃演出活動策劃活動的主管部門，而且從法規(guī)上確定了一系列制度：營業(yè)性演出策劃演出活動策劃許可制度、演出策劃演出活動策劃經(jīng)紀(jì)制度、演出策劃演出活動策劃合同制度，并加強(qiáng)了對演出策劃演出活動策劃內(nèi)容、演出策劃演出活動策劃行為的管理，等等。

 

　　為了貫徹執(zhí)行國務(wù)院發(fā)布的 《 營業(yè)性演出策劃演出活動策劃管理條例 》 ，文化部根據(jù) 《 條例 》 規(guī)定，結(jié)合演出策劃演出活動策劃市場發(fā)展的實際情況，于 1998 年 3 月發(fā)布了 《 營業(yè)性演出策劃演出活動策劃管理條例實施細(xì)則 》 。

 

　　縱觀建國五十年來演出策劃演出活動策劃市場的發(fā)展歷程，演出策劃演出活動策劃市場的發(fā)展經(jīng)歷了幾次起伏。自建國初到文化大革命前期，形成了第一個高峰。 1957 年劇團(tuán)、劇場分別為 2 884 個和 2 296 個， 1965 年分別為 3458 個和 2943 個， 1964 年的演出策劃演出活動策劃場次和觀眾人數(shù)分別為 171 萬和 8 . 4 億，達(dá)到歷史最高點。

 

　　80 年代初至 1 985 年形成第二個高峰， 1980 年劇團(tuán)和劇場數(shù)分別為 3 533 個和 1 444個，演出策劃演出活動策劃場次和觀眾人次分別為 54 萬和 6 . 1 億， 1 985 年劇團(tuán)和劇場數(shù)分別為 3 317 個和 1 673 個，演出策劃演出活動策劃場次和觀眾人次為 74 萬和 7 . 2 億。此后則呈逐年下降趨勢。形成這種局面的主要原因是文化生活多元化帶來的觀眾分流，其次是演出策劃演出活動策劃市場的經(jīng)營和管理體制有待深入，尚不能完全適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們對文藝演出策劃演出活動策劃多元化的要求。

 

　　舞臺藝術(shù)的魅力絕非其他形式所能替代，在 90 年代，越來越多的人不再把在家看電視、看錄像作為文化生活的主要形式，開始走出家庭，走向社會，到歌舞劇院去，到音樂廳去。這一趨勢是人們物質(zhì)生活和文化生活發(fā)展到一個更高層次的回歸。

 

　　隨著文化體制改革的深化， 90 年代的演出策劃演出活動策劃市場也出現(xiàn)了新的可喜氣象：到 1995 年，演出策劃演出活動策劃場次和觀眾人數(shù)開始緩慢回升。近些年來，營業(yè)性演出策劃演出活動策劃活動迅猛發(fā)展，目前營業(yè)性演出策劃演出活動策劃活動己經(jīng)成為我國文藝演出策劃演出活動策劃的主要形式。

 

　　隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的深化和人民生活水平的不斷提高，演出策劃演出活動策劃市場將不斷擴(kuò)大，并對社會主義精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)發(fā)揮著越來越重要的作用。